Berlin Film Festivali direktörü görevden alınacak mı? | Geri dönüşü olmayabilir

Philip Oltermann*

---

Berlin, büyük bir uluslararası film festivali düzenlemek için zor bir yer. Belki de son iki haftadaki olayların gösterdiği gibi, imkansız bir yer. Bu zorluğun ana nedeni, Berlin’in tüm büyük rakiplerinden farklı olarak bir başkent olması. Cannes, Venedik, Toronto ve Sundance, siyasi merkezlerden uzak yerlerde düzenleniyor. Berlin’de ise dünya, sinemanın kapısında duruyor ve içeriye sızmaya devam ediyor.

Etkinlik, coğrafi kaderini uzun zamandır kabullenmişti: Cannes ve Venedik’ten farklı olarak, sadece yeni filmler için endüstriye yönelik bir lansman platformu değil, aynı zamanda sıradan Berlinlilere yeni filmlerin biletlerini satan, halka açık bir festival ve türünün dünyadaki en büyüğü. Ancak bu açıklığın dezavantajları da vardır: Berlinale Palast’ın koridorları, ekrandaki kalite düşüşünü veya kırmızı halıdaki ihtişamı kendi konumlarının zayıflamasının bir yansıması olarak algılayan yerel film eleştirmenleriyle doludur. Basın toplantıları, yolun aşağısındaki Bundestag’daki milletvekillerine kıyasla kesin cevaplar vermekte zorlanan film yapımcılarıyla mücadele eden gazetecilerle doludur. (Jüri Başkanı Wim Wenders’e festivalin Gazze konusundaki tutumunu soran gazeteci, genellikle hükümet basın toplantılarında sözcülere zor sorular sorar.) Ve kapanış galasına, sahnede olan her şeye karşı ya da lehine pozisyon almaları gerektiğini sürekli hisseden politikacılar katılır. Tüm bunları daha da kötüleştiren şey, Berlinale’nin genellikle şehrin bitmek bilmeyen gri kışının son haftalarında gerçekleşmesidir; bu dönemde herkesin keyfi bozuktur ve ilkbaharın ilk çiçeklerinin açmasını sabırsızlıkla beklerler.

Tricia Tuttle’ın 2024’te festival direktörü olarak atandığında üstlendiği görevin zorluğunu anlamak için bu bağlamı kavramak önemlidir. İki yıl sonra, Berlinale’nin bir başka politik açıdan yüklü edisyonunun üzerinden bir hafta geçtikten sonra, Tuttle işten çıkarılma tehlikesiyle karşı karşıya kalır ve Almanya’nın Kültür Komiseri Wolfram Weimer, organizasyon kurulunun olağanüstü bir toplantısını toplayarak Tuttle’ın kaderini tartışır. Weimer’in ofisi basına, Tuttle’ın kefiye takan ve Filistin bayrakları sallayan bazı film yapımcılarının yanında fotoğraf çektirmesi nedeniyle desteğini kaybettiğini açıkladı. Bu, Alman yasalarına aykırı bir davranış değildi ve çarşamba gününe kadar ulusal basında bir skandal olarak yer almamıştı. Ancak Almanya’nın ana partileri içinde tarihsel olarak kökleşmiş İsrail yanlısı konsensüs ile etnik açıdan çeşitlilik gösteren sanat camiası içindeki Filistin yanlısı sesler arasındaki çizgi o kadar keskin ki, bu olay bir bahane olarak yeterli oldu. Tuttle’ın geleceğine ilişkin açıklama perşembe günü ertelendi, ancak bu kadar kamuoyuna açık bir azarlamadan sonra onun kalacağını veya kalmak isteyeceğini düşünmek zor.

Önemli olan, Berlinale’nin politik veya sanatsal içeriğine yönelik eleştirilerin yeni olmadığı ve Tuttle’ın bu eleştirileri ele almadığı için suçlanamayacağıdır. Daha önce Londra film festivalinin direktörü olan Tuttle, programlarında sinemasever ve popüler olmayan bir yaklaşım sergiledikleri ve politik tartışmaları ele almakta çok pasif kaldıkları için eleştirilen Carlo Chatrian ve Mariette Rissenbeek’in yerini almıştı. Onlardan önce, 18 yıllık görev süresi boyunca çok ana akım ve yeterince sinemasever olmadığı ve Berlin’in Avrupa’nın en büyük üç film festivalinden en “politik” olanı olma statüsünü çok coşkuyla benimsediği için eleştirilen Dieter Kosslick vardı.

Bu kafa karıştırıcı bir görevdi, ancak Tuttle bu görevi iki eliyle de kabul etti. Önceki meslektaşlarından farklı olarak, jüri basın toplantısına katılmayı ve fotoğraf çekimlerine katılmayı önemseyen bir tutum sergilemesi dikkat çeken bir değişiklikti.

Berlin’in, sanat sinemasından ana akım sinemaya geçiş yapan hitlerin ticari lansman platformu olarak Cannes ve Venedik’in gerisinde kaldığı ve onlara yetişemediği doğru. Bu yıl kırmızı halıda büyük yıldızların yokluğu dikkat çekti ve başka yerlerde dünya prömiyerini yapmış büyük isimlerin filmlerinin sayısı arttı. Ancak bu tamamen Berlin’in suçu değil -geçen yıl festival, 2025’in en iyi filmlerinden biri olarak kabul edilen Richard Linklater’ın Blue Moon filmini gösterime sundu, ancak bu film mevcut ödül yarışında kenara itildi. Dahası, Chatrian/Rissenbeek yönetiminde Berlinale, son yılların en önemli belgesellerinden biri olan Oscar Ödüllü No Other Land’e dünya çapında ilgi gösterdi.

Tuttle önümüzdeki günlerde gerçekten görevinden alınırsa, kim bu zehirli kadehi almak isteyecek? Uluslararası üne sahip hangi film yapımcısı bu daveti kabul etmeden önce iki kez düşünmez ki? Alman politikacılar, ABD, Çin ve Brexit dönemi İngiltere’sindeki istikrarsız siyasi gelişmeler karşısında, ülkelerinin endüstrisinin ihtiyaç duyduğu şeyin planlama güvenilirliği olduğunu ısrarla vurguluyorlar. Ancak aynı politikacılar, yaratıcı kişilere bu güvenilirliği sağlamaya istekli görünmüyor. (Cannes ve Venedik’in arkasındaki önemli sanat liderlerinin sırasıyla 19 ve 14 yıldır görevde olduklarını belirtmek gerekir.)

Tuttle fiyaskosu, Kassel’deki Documenta sanat festivalini hatırlatıyor - Almanya’yı dünyaya, dünyayı da Almanya’ya açmayı amaçlayan bir başka önemli yaratıcı etkinlik. Yetkililer, örneğin Gazze konusunda Almanya ile aynı görüşte olmayan dünyanın bazı köşeleri olduğunu fark ettiklerinde, her şeyi bir an önce bastırmaya çalışıyorlar. Belki de dünyanın çelişkilerini tolere eden büyük bir festivale ev sahipliği yapmak, bu aşamada Almanya hükümetinden çok fazla bir şey istemek olabilir. Bir veya iki on yıl boyunca rahat bölgesine çekilip, Bonn gibi daha kenar bir şehirde politik olmayan bir film festivali düzenlemek daha akıllıca olabilir. Eminim ki, sırada bekleyen diğer festivaller, örneğin İsviçre’deki Locarno ve İspanya’daki San Sebastián, bunu duymaktan memnun olacaklardır.

*Bu yazının orijinali, 26 Şubat’ta The Guardian’da yayımlandı. 

(theguardian.com)